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Enciclopedia del Tango
 
Temas del Tango
La Guardia Vieja

En 1897, Rosendo Mendizábal compone El entrerriano, primer tango estructurado en tres partes, de 16 compases la primera y tercera parte y 32 compases la segunda con lo que se inicia la etapa del tango propiamente dicho ya con una identidad definida. Comienza La Guardia Vieja.

Este período del tango coincide con las últimas etapas histórico-políticas que analizamos en este trabajo. Los estudiosos ubican la Guardia Vieja desde las primeras manifestaciones reconocibles del tango como tal, hasta el principio de la década del 20.

Si recordamos todo el proceso histórico expresado anteriormente, vemos que el desarrollo y avance del tango para conquistar la ciudad, guarda concordancia con el desarrollo y el avance de la ciudadanía para conquistar sus derechos civiles.
La expresión Guardia Vieja no surge por su comparación y consecuente diferenciación con el término Guardia Nueva, sino que nace posteriormente para diferenciar ambas etapas.

El Dr. Luis Adolfo Sierra, piensa que la línea divisoria entre ambas guardias, a partir de 1920, radica exclusivamente en el aspecto formal; es decir no se asienta en las esencias del tango, que serían las mismas, sino en las diferencias de expresión y sabor, en la distinta utilización y aprovechamiento de los cuatro instrumentos ya clásicos del tango: piano, bandoneón, violín y contrabajo.

Para Horacio Ferrer, en este período (1880-1920), se van desarrollando los elementos que luego definirán el tango, a saber:

a) surgimiento de una nueva especie por natural hibridación de otras especies populares, de plena aceptación en las ciudades de Buenos Aires y Montevideo;

b) utilización y paulatino abandono de instrumentos musicales hasta determinar los que serían los clásicos del género, enumerados en el párrafo anterior;

c) el régimen de ejecución de estos instrumentos es enteramente oral, no hay orquestación ni partituras, se improvisa sin solistas;

d) no existe prácticamente el tango-canción o con letra argumentada;

e) se define lo que sería en adelante la danza del tango;

f) los músicos  no están organizados profesionalmente, su retribución es arbitraria y las primeras “vedettes” son los bandoneonistas;

g) inicialmente patrimonio exclusivo de grupos marginales, el auge del disco lo fue introduciendo en los hogares populares y de clase media, y merced a su éxito internacional logra durante este período insertarse como una moda en las “altas esferas”.

El gran aporte de esta etapa, además de definir las bases del género, está en la composición. La limitación a tres minutos, que la industria discográfica imponía a los ejecutantes, no influyó en los compositores, que crearon maravillosas melodías que constituirían la base musical para el posterior desarrollo interpretativo y expresivo del tango.

Tal las obras de Juan Maglio “Pacho” (Armenonville, Sábado Inglés, Margot); Vicente Greco (El Flete, La Viruta, Ojos Negros, Racing Club, Rodriguez Peña); Francisco Canaro (El Alacrán, Charamusca, El Chamuyo, La Tablada, Nobleza de Arrabal); Roberto Firpo (Alma de Bohemio, Didi, El Amanecer, Marejada, Viviani); Manuel Aroztegui (Champagne Tangó, El Apache Argentino, El Cachafaz); Eduardo Arolas (Catamarca, Comme il faut, Derecho Viejo, El Marne, La Cachila, Lágrimas, La Guitarrita, Maipo, Papas Calientes, Rawson, Retintin, Suipacha); Agustín Bardi (Adiós Pueblo, C.T.V. , Chuzas, El Rodeo, Gallo Ciego, La Racha, La Última Cita, Lorenzo, No me  escribas, Nunca Tuvo Novio, ¡Qué Noche...!, Tiernamente, Tierrita, Tinta Verde ); José Martínez (Canaro, El Cencerro, El Pensamiento, La Torcacita, Olivero, Pablo, Polvorín, Punto y Coma) y Juan Carlos Cobián ( A Pan y Agua, El Motivo, Mosca Muerta, Pico de Oro, Snobismo), para citar solamente las fundamentales de este período.
Libro: De Garay a Gardel. la sociedad el hombre común y el tango. 1580_1917

Autores: Alejandro Molinari-Roberto Martínez-Natalio Etchegaray

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